大ヒット作の続編なだけあって、冒険の舞台もスケールアップ。パリからロンドン、アメリカに戻ってホワイトハウスにラシュモア山と、移動距離も激しく増えている。謎また謎の、わくわくする展開も健在。いい年した男の片隅に残ってる、少年の心を絶妙にくすぐってくれる。

そして、前作のレビューでも書いたが、このシリーズで何と言っても素晴らしいのは、個性豊かなキャラクターたちだ。

相変わらず頭は切れるお人よし冒険家ベン。気の強いクール・ビューティ、アビゲイル。完璧なコメディ・リリーフのライリー。この３人がそれぞれのパートをしっかり勤め上げ、互いに助け合って、次から次へと謎を解いていく。そのさまは、観ていて本当に気持ちがいい。親父さんの活躍や、セダスキーの協力など、前作メンバーにちゃんと見せ場があるのも嬉しい限り。

さらに、続編ともなれば、新参組も強力だ。悪党は前作のショーン・ビーンから、オスカーノミネートの常連、エド・ハリスへグレードアップ。最初は嫌味タップリ、銃撃しまくりで、かなり凶暴な感じだったが、最後には謝罪の上、自分を犠牲にしたりして、前作以上に深みのある好敵手だった。名優を起用するだけのことはある。

前作が独立宣言書泥棒なら、今回ベンが犯す犯罪は大統領誘拐だ。案外冒険好きな大統領を演じたのがブルース・グリーンウッド。「１３デイズ」でも、聡明なＪＦＫを演じていたから、彼の大統領っぷりも堂に入ったものだ。現実の大統領がバカっぽいから、知的な彼が本当に大統領ならいいのにと思うね（笑）。

そして、本作の目玉は、オスカー女優の肩書きを引っさげてのヘレン・ミレンだ。ベンに謎を解くヒントを与えるだけでない。クライマックスでは冒険にも加わって、ジョン・ヴォイトとターザンばりのアクションまで見せてくれる。このキャスティングには拍手喝さいだ。

歴史的に細かいことを言えば、アラだらけ、穴だらけのお話なんだろう。でも、そんなことこれっぽっちも気にならないくらい、映画としての魅力にあふれている。ぐいぐい引っ張っていってくれて、弱いところが感じられない。期待通りだった。面白かった。彼らの冒険は、もう一度観たい。ぜひ、２〜３年後を目処に第３弾を！

うーん、微妙な出来だなー。一見普通の日常生活の裏で、光と闇の二大勢力がしのぎをけずるという設定は、とても面白いんだけどね。そのあと映画的興奮に浴したかというと、そうでもない。あまり興味の湧かないストーリーを２時間見せられたという感じ。

でも、まだ３部作の１作目だしね。序章というところなのかな。主人公の子供が敵の側についちゃって、ここから面白くなるのかも、ってところで終わったし。次回作「デイ・ウォッチ」に期待しよう。

・・・って、それまでに話の筋忘れてそうだけど（笑）。

＜おまけ＞
ＤＶＤには「プリズン・ブレイク」の第１話がまるまる収録されていて、続けて観てしまった。先の読めないスピーディな展開。１時間はあっと言う間であった。映画本編より、こっちの方が面白かったぞ。

原作がジョン・ル・カレだっていうから、てっきりスパイものと思っていたら、さにあらず。黒幕は、貧困と飢餓と疫病にあえぐアフリカから甘い汁を吸おうとする製薬会社と保健大臣だ。

この業界のうさんくさい話ってよく耳にする。都合の悪いデータを隠蔽したり改ざんしたり、官僚と癒着して無理を通したり。その結果、大勢の人の命が失われるかもしれないのに、そんな事これっぽっちも考えない連中が、世の中に確実に存在する。冷戦が終わり、スパイの活躍の場がなくなった現代において、こういうヤツらこそ、現実に退治すべき悪役なのかもしれない。

ただ、映画そのもののスリラー度は決して高くない。「シティ・オブ・ゴッド」の監督だから、もっと刺激的な映像が多いのかと思っていたが、全編予告編と同じ静かなトーン。突然やもめになってしまった男の、妻の実像を追い求める姿を、淡々と描いている。われらがレイチェルは回想シーンにしか登場しない。

もしかしたら浮気？なんて疑っていた自分が恥ずかしくなるほど、妻は自分を愛してくれていた。それを改めて認識させられて、妻が果たせなかった仕事を、代わってやり遂げようとする。それまでガーデニングにしか興味のなかった男が、命の危険も顧みずアフリカの地を駆け回る。レイフ・ファインズが穏やかな演技を見せれば見せるほど、彼の熱い想いが伝わってくる。名演である。

そしてやっぱりレイチェルが素晴らしい。あれで２４歳ってのはちょっと無理があるけど、いい女だからあっさり許しちゃう。彼女の魅力は、あの瞳だ。優しさと力強さを両方たたえた瞳。彼女に見つめられたら、引き込まれずにはいられない。アカデミー賞も納得である。

あの世とか来世とかって信じてないんだけど、ジャスティンとテッサ、この二人には死後の幸せを祈らずにはいられない。命と引き換えに手にいれた手紙は、親友のハモンドがちゃんと読み上げてくれた。安らかに眠っていいよ。

オリジナルで生き残ったのは、１５匹中タロとジロの２匹だけだから、生存率は約１３％。これに対し本作は８匹中６匹だから、生存率は７５％。なんと６２％もアップだ！これは上げ過ぎ。違う作品といってもいい。

これはリメイクじゃない。あくまでインスパイアされた娯楽映画なのだ。オリジナルがドキュメンタリー・タッチだったのに対し、こちらは尻尾の先までファミリー・ピクチャー。だから、犬が死んじゃうなんて悲しい場面は、そりゃ少ない方がいい。

このおかげで、真冬の南極という極限状態の厳しさは、あんまり伝わってこない。実話の重みや感動は薄まってしまっている。久々に再会した男と女のホットな場面も、あっさり淡白な味付けだ。「見送り三振だな」が、この映画のエロの限界。甘い、甘すぎる。甘さも６割アップだ。

それでも、この映画は結構面白かった。きっと、オリジナルにさほど思い入れがないせいなんだろうな。だって、ＴＶで初めて放映された時に観ただけだから。あの時は二晩に分けられてたせいか、長くて、感動も思ったほどではなかったような。

本作も１２０分と、決して短くはなかったけれど、間延びする場面もあまりなく、キャラクターもわかりやすく描き分けられていて、感情移入しやすかった。犬たちの冒険もドラマティックだったし、人間たちとの再会は、ちょっとホロッとさせられた。単体作品として合格点あげてもいい出来だった。ディズニー製という目で見れば、期待にはしっかり応えてくれました。

いかにももてそうな男って基本的に嫌いなんだけど（笑）、ポール・ウォーカーってあんまりそう思わないのよね。いい役者だ。役選びがうまいのかな。それとも、やっぱ騙されてるのかな（笑）。

うーん、期待しすぎたのかしらん。言うほど面白いとは思えなかった。ファンタジーって、普通の物語とは違うルールがあるからなんとも言えないけど、ちょっと説明端折りすぎじゃないかい？

なんで古いクローゼットがナルニアにつながってるの？なんであの４兄弟姉妹はナルニアを救うことになってるの？なんで白い魔女はエドマンドを返せなんて、わざわざ敵陣に乗り込んできたの？なんでアスランは自分を犠牲にしなきゃいけないの？なんで死んだアスランは生き返ったの？なんでアスランがふーっと吹いただけで、石の魔法が解けちゃうの？なんで？なんで？なんでそうなるん？（せつこ風）

もちろんこう言われるのはわかってる。「ファンタジーだから、そんな説明は要らないんですよ。いちいち辻褄合わせなくてもいいのが、ファンタジーの楽なところなんですよ。理由や理屈はなくてもいいんですよ」と。

・・・理屈を求めるのは野暮なのかなあ。もちろん、全部全部に裏づけせよと言うつもりはない。多少ののりしろはこっちでつけてもいいよ。でも「ＬＯＴＲ」の時は、こんな疑問まったく感じなかったぞ。この違いは一体何？

視点を変えてみよう。「ＬＯＴＲ」は、ひとりひとりのキャラが見事に立っていた。どのエピソードにも深みがあった。こっちはどうだろう。主人公たちが幼いってこともあるけど、なんか浅くない？「対象：小学生以下」って感じしない？

「なんでもいしにしちゃうわるいまじょ。すごくこわいけど、らいおんさんやさいさんや、あしがどうぶつのおじさんたちがみかただからあんしんさ。ぶきなんかもったことなかったけど、ちょっとれんしゅうしたからだいじょうぶ。さいごはらいおんさんが、がおーってほえてがぶーってかんで、わるいまじょをやっつけてくれました。よかったよかった」

オレってひねくれ者？少年の心を忘れた、汚れた大人になってしまったのか？いや、まだまだ結構子供っぽいぞ。なんでもすぐに顔に出ちゃうし。でも、映画に最低限求めるものは、はっきりしてるつもりだ。

やはり最初の感想に戻ってしまう。ファンタジーだからなんでもあり。ファンタジーだから説明不要。ファンタジーだから甘えが許される。製作者のそんな姿勢が見え隠れして仕方ない。

まあ、子供はそんなうるさいこと言わないし、彼らが見たいと思うようなものは、大金かけててんこ盛りにしてる。大体、原作からしてそうなのかもしれない。だから、こういう批判は、難ぐせ以外の何ものでもないのだろう。要はどこに力点を置くかの問題だ。

そう考えれば、まだ物心もつかない年代に見せるものとしては、わくわくどきどきするし、想像力を養うにはいい映画だ。ただできることなら、大人の観賞にも耐えうるものにしてほしかった。見た目だけじゃなく中身も。シリーズ全作がアカデミー作品賞にノミネートされた「ＬＯＴＲ」と、技術部門で３つしかノミネートされてない本作との違いは明らかだ。

やっぱ、期待しすぎたんだな。「ＬＯＴＲ」と比べるのが、そもそも間違いだ。ディズニーにそこまで求めちゃいかんのね。

ＣＧ全盛のこの時代に、あえて実写の迫力に挑戦した、その意気込みは買う。そして、確かに迫力はあった。問題は映画にあるんじゃない。観る側、つまりオレの方にあるんだな、これが。

「すげー！さすが実写だぜ！」と言いたくて劇場に足を運んだのに、そこまでの感動がなかった。逆に、「今の全部ＣＧだよ」と言われても驚かないだろう。それほどまでに、ＣＧの擬似映像に慣れてしまい、毒されてしまっているのだ。それどころか、「もしかして、ＣＧの方がもっと面白いアングルで撮れたかも」なんて、ＣＧの肩まで持ったりして。

ひどいね、まったく。反省しますわ。でも、もはや実写のありがたみをそのまま受け入れられない体になってしまったんだな。生の映像の方が圧倒的に大変なはずなのにね。こんな自分が、少し哀しいわ。

ストーリーの方は、ずいぶんとひねってあって、逆に無理が出てしまった。だって、最新戦闘機を盗ませるために、ずいぶんと手の込んだ罠仕込んだもんだよ。航空ショーの最中に戦闘機を撃墜させて、エリートパイロットを除隊させて、米仏大陸横断スピードレースへ誘うんだから・・・長いよ。

戦闘機が強奪されて、やっとこさ気づいた真の黒幕。「灯台守の恋」で寡黙な人情オヤジが印象的だったフィリップ・トレトン。まさか彼とはね。でも、あっちとは雰囲気全然違う。クールでクレバー、存在感たっぷりな野心家だ。こんな役も重厚に演じちゃうんだね。トレトン株、現在急上昇中です。

主役のブノワ・マジメルも、天才トップガンをそつなくこなしてたけど、それ以上に訴えるものはなし。今回の勝負、オレが行司ならトレトンに軍配を挙げる。トレトンの勝ち〜！

ウォーターゲート事件をリアルタイムで知っているわけではないが、ニクソンと言えば、悪いイメージが先行する。盗聴して捕まった大統領、そんなイメージしかない。

そんな負のヒーローに、どうしても惹かれてしまうんだろうね、ストーンは。ベトナム戦争を終わらせたり、中国との国交を開いたり、それなりの功績も残しているのに、正当な評価を受けられず、悪名だけが後世に残っている。そんなニクソンに、他人とは思えないシンパシーを感じ取ったんじゃないかな。

アメリカ近代史に詳しくないわ、登場人物は多いわで、理解が追いつかない場面が多かった。歴史のパワーゲームって難しいわー。昨日までの友が、今日には敵になっていたりして、誰を信用していいのかわかんないし。

それはニクソン本人も同じで、信じられなくなった側近を次々とクビにしていく。そうするしかないのかもしれないけど、どんどん孤独になっていく。長い間支え続けてきた奥さんでさえ、罵倒してしまう。大統領って大変なのね。権力なんて持つもんじゃないわ。

ただでさえ好かれない外見なのに、クリーンなイメージのＪＦＫの後釜だと、なおさら泥臭い感じがする。そして、実際やったことも、とても泥臭い。そんな、きわめて人間的なニクソンを、アンソニー・ホプキンスが迫力で演じきっている。決して共感できるキャラクターじゃないけど、役者としては演じがいがあったはず。

ニクソンが送った激動の人生は、確かに映画にする価値がある。でも、あれもこれも詰め込んじゃって、未消化の部分も多い。もうちょっとわかりやすく作ってほしかった。でも、ストーンのオヤジにそれを求めてもムリかな。彼の熱い想いと勢いは、今回も感じられました。

こっちが勝手に思い込んでるデ・ニーロ像は、懐が広くて貫禄があって、でも何かの拍子に激しくキレてしまう、まるで厚い革の鞘に納まった鋭利なナイフのような男だ。だから、このイメージからかけ離れた役柄は、観ていてかなり違和感を覚えてしまう。

本作の主人公ハリーは、とにかく軽くて落ち着きがなくて、情けないこと至極のインチキ弁護士だ。口は達者で機転も利くんだけど、考えが浅はかで薄っぺらい。うーん、デ・ニーロじゃないんだよなあ。

もっと若い頃ならともかく、アメリカを代表する俳優として、すっかりビッグになってしまった今、こんな役は似合わないのよ。「恋に落ちたら」の内気なオヤジも観ていて痛かったけど、この映画もどっこいどっこいだ。

今の仕事に満足できない三流弁護士が、思いつきに近いひらめきで、ボクシングの試合をプロモートしようとする。街のボスを向こうにまわすリスクを、ボスの兄貴を引っ張り出して回避する。頭がいいというよりは、単に小ずるいのだ。

金策の当てにするのが、愛人のダンナ。すっかりバレてて、逆に騙されてるのにも気づかず、もう呆れるくらいの能天気ぶりを見せる。ずっとヘラヘラしてるデ・ニーロ、困ったもんだ。愛人から営業許可を頼まれて、ちゃんと手に入れるのかと思ったら、書類を偽装してその場しのぎしてるし。そんなんでいいの？

結局、金は手に入らないわ、ボスの兄貴は死んでしまうわ、愛人の店はダメになるわ、もう踏んだり蹴ったり四面楚歌。もう試合なんかそっちのけで逃げまわるんだけど、結局ボスの手下に見つかって、袋小路に追い詰められる。そして、バーン！

これっぽっちも感情移入するところのないダメキャラで、もう死のうが生きようがどうでもよくなってしまっていた。それでも、どっちか選べと言われたら、死んだ方がマシかな。なのにこの映画、当たり所がよかったのか、死なずに助かってしまう。もうグダグダのラスト。参りました。デ・ニーロでここまでがっかりするのも珍しい。

監督のアーウィン・ウィンクラーと組んだ「真実の瞬間」が、心揺さぶる傑作だったのに、一体この変わりようは何なんだ。ダメ男に肩入れできる映画も世の中にはあるが、この映画はダメだった。もっとチンピラな役者にしとけば、まだ観られたかもしれない。

この映画を観て誰もが思うであろう疑問を、オレも持ってしまった。

「ウォーケン、なんで自分でやらないで、その場で見つけた素人にやらせるの？」

これを言い出すと、この映画自体が成り立たないから、なるべく考えないようにしたのよ。でもそんな努力も、デップが抵抗を試みて、ウォーケンが四苦八苦するのを目にする度に、何度も何度も脳裏に浮かび上がってきてしまう。

そのうち、ウォーケンが画面に出てくると、「また出てきた！」と笑ってしまった。お前は付き添いか！（笑）　だから、そんなに心配なら自分でやるか、もう少しうまく脅すかしたらいいのにね。

ウォーケンは「オレの目に狂いはなかった」なんて自画自賛してるけど、言うこと聞かないわ、逃げようとするわ、これって明らかに人選ミスでしょ。挙句、逆にやられてしまうんだから、まさに自業自得。

黒幕は市長の旦那で、警備も全員グルなら、わざわざ素人を脅して撃たせる必要ゼロでしょう。どうしてもそうしなくちゃいけない理由が絶対に必要だった。そうしないと、脅されてるデップにも肩入れができない。

同じシチュエーションでも、「２４」は面白かった。大統領暗殺を強要されるバウアーを、本気で心配した。話の土台がしっかりしていたからだ。一方この映画は、最低限するべき努力を怠っている。この記事の冒頭に掲げたような、たくさんの売り要素に安心しちゃったのかな？脚本家は反省してください。

まあでも、時間も短いし、意外な展開もあったから、退屈せずに観れたのもまた事実。期待しすぎたとは思わないけど、バダム監督らしい浅い映画だと思えば、この程度でよしとしなきゃいけないかな？

そういや、最近映画を撮ってないジョン・バダム。どうやらＴＶの仕事が多いみたい。彼のかる〜いセンスは、確かにＴＶ向きかもね。

いやはや、映画史に残るであろう、輝けるクズ人間がまた誕生した。若干２５歳で、ニュー・リパブリック誌の花形記者という肩書きを手に入れたスティーヴン・グラスだ。

ＮＲに書いた記事４１本のうち、実に２７本が根も葉もない捏造だってんだから恐れ入る。３本に２本が嘘なのだ。でも、本当はもっとあんじゃないの？

そう考えざるを得ないのは、このＤＶＤの特典に収録されていた、事件のドキュメンタリーを観て。映画はまだまだ甘いぞ。こいつは筋金入りのろくでなしだ。

会社を辞めた後、スラム街で無残な人生でも送ってるのかと思いきや、今世紀に入ってから、「でっち上げ屋」なんて小説を出している。こんなの出す出版社も出版社だが、あんなことしておいて、まだマスメディアを利用して目立とうとする性根が腐っている。さらには、弁護士になるために勉強中って言うから、開いた口がふさがらない。お前が誰を弁護したところで、陪審員は信じやしないぞ。だってお前は、捏造の天才なんだから。

これっぽっちも悪びれずに、「迷惑をかけた人にこれから謝罪をしたいと思っています」なんて語る顔を見ると、悪党ではないとも思う。こいつは、許しがたいほどに頭のいいバカなのだ。目立つことに大量の快感ホルモンを分泌してしまう、一種の障害者なのだ。病院に一生閉じ込めておく方が、社会のためだと思われる。編集長のチャック本人が、「あいつが何を言おうと、もう絶対に信じない」と言い切っていたのが印象的だ。

こんなクソ野郎を演じきったヘイデン・クリステンセン。彼って本当に人気あるのかな。正直、あんまり好きじゃないのよ。アナキン・ストーリーにどっぷり浸れなかったのは、彼が理由の一つでもある。どこがイヤっていうじゃなくて、なんかイヤなのだ。生理的にね。

ところが本作はどうだろう。共感する必要のない主人公を、好感の持てない俳優が演じてるんだから、全然違和感がない。なかなかナイスなキャスティングだ。捏造がバレて、転落していく様を見て、心から「ざまーみろ」と思えた。違う役者が演じていたら、もしかしたら「ちょっとかわいそう」なんて同情しちゃったかも。

メイキングを見て、クリステンセンますます評価がダウンした。監督が身振り手振りで一生懸命に演技指導してるのに、この男、ずっとあさっての方向に顔を向けているのだ。監督なんか見ちゃいない。こいつ、こんなんで大丈夫か？ちょっとイケメンだからって、調子に乗ってんじゃないの？若手の演技派なんて、あんまり持ち上げない方がいいと思うよ。

何だか血なまぐさそうな話とは思ってた。でも、心理スリラーなのか、心霊ホラーなのか、はたまた猟奇ミステリーなのか、予告を見ただけじゃわからなかった。

観終わってみても、実はこれがよくわからない。ジャンル特定が難しい。これはいい意味で言ってるのではない。何が言いたかったのか、よくわからないのだ。

隊長を映すビデオカメラの映像に、白い手が伸びる。発見された８０年前の日誌とあわせて考えれば、遭難したイギリスの探検隊の亡霊が、６人を死の世界に引きづりこもうとしていたんだろう。帰りたがる隊員を強引に「到達不能点」へ向かわせる隊長は、さしづめ「シャイニング」のジャック・ニコルソンといったところか。

しかし、ソン・ガンホ演じる隊長に、イギリス探検隊の影を感じさせる演出がまったくない。あるのは、ときどき現れる自殺した息子の亡霊だけだ。この二重構造が、観客を混乱させる。どっちかに絞ってくれればよかったのだ。そうすれば、ピントがあって、だいぶすっきりした映画になったはずだ。

さらに、このトンデモ隊長、壊疽し始めた隊員の足を、いきなり切り落としてしまったりする。それしか方法はなかったのか、頭がおかしくなっていたのか、それさえはっきりしない。画面から伝わるのは、凄惨な印象だけだ。

この映画の作り手たちは、断定的な展開をしないことで、観客の想像力を刺激して、不気味な雰囲気を醸し出すのを狙ったんだろう。いろんな可能性を残すことで、鑑賞後の議論も期待できる。よくわからなかったら、もう１回劇場に足を運んでください。２度でわからなきゃ、何度でもどうぞ！

・・・そういう気にはなりませんでした。確信犯的にそういうことやられると、食いつきたくなくなるのよ。俳優達の演技が、なかなか重厚なだけに、もったいないと言わざるをえない。

ソン・ガンホもユ・ジテも、かなり過酷だったと思われる撮影の中、ぶれない役づくりを貫いていて圧倒された。ストーリーはともかく、この二人を観るだけで、この映画の価値はあると言ってもいい。ほかの４人の隊員たちも、個性にあふれていて見事だった。

惜しむらくは、紅一点のカン・ヘジョンか。あれだけの役なら、別に彼女じゃなくてもよかったのに。期待した分肩透かしだった。

南極の厳しい寒さと、沈鬱な雰囲気を盛り上げていたのが、腹の底に響いてくるような音楽。川井憲次という日本人らしい。日本でも、こんな曲が書ける人がいるんだ。ちょっと誇らしく感じた。

いきなり白シャツとパンツだけのシドウ御大が出てきてびっくり。しかも、雪が積もった湖畔を凍えながら走ってる。見てるだけで震えてきそうなくらい、寒そう。つかみはバッチリだ。

その後、復讐の鬼と化した彼は、自分をはめた男に罪を着せるために、関係者を次々と殺していく。妻に、元恋人、妹まで殺める。はっきり言ってやりすぎだ。復讐の鬼って怖いわ。

ところが彼には鉄壁のアリバイがある。だって彼は服役中なんだもん。真夜中に脱獄し、夜明け前に戻ってきちゃうから、絶対にバレない。刑務所と家がめちゃ近所じゃないとできない芸当だけど。

しかし、完全犯罪は思わぬ方法でバレてしまう。オレは、家にあるはずのコートが牢屋の中にあるからバレるのかと思ってた。そうじゃなかったね。まさかフードにアレが入ってたとは。あれは反則じゃないのか？そんなもん入れてたら、途中で気づくだろうよ。もそもそ動くだろうし。思わず笑ってしまった。おかしかったから許す。ていうか、最高かも（笑）。

いくつか無理な点があるにせよ、最初のつかみとラストの仰天で、十分及第点。途中のスリル＆サスペンスも、ちゃんとハラハラした。意外に面白くて、気を良くしました。

まずこの邦題が理解できなかった。普通に考えて、二つの誘拐事件が並行して起こると思うよね。だから、「きっとアーノルドの家族も誘拐されていて、いやいやこの仕事をさせられてるんだ」と、安易に想像してました。全然違いました。もしかしたら目くらましを意図したタイトルで、まんまとはめられたのかもしれない。

原題は"The Clearing"。Yahoo!の辞書によれば、１.掃除、（障害物の）除去。２（林間の）空き地、開拓地。３.手形交換。４.決算、決済。５.大学の補欠入学制度・・・という意味らしい。どれもしっくり来ない。無理やりこじつければ、誘拐を通して一人の男とその家族の人生が「明らか（Clear）になる」過程を描いている、ってとこか。

ますます「二重誘拐」と関係ないね。邦題が勝手に映画の印象変えちゃ、いかんのとちゃうの？

まあ、邦題以前にこの映画、出来は今ひとつだ。

アイディアは悪くない。確かに観てて騙されました。途中、車のキーや眼鏡や血液が送られてきてるのに、同じ時間で話が進んでると思い込んでしまった。家族の方は数日間が過ぎてるのに、二人がそんなに長く山を歩き続けるわけないよね。夜を超えるシーンもなかったし。でも、ラストにやっと、「ああ、そうか」と膝を叩きました。

でも、ＤＶＤ特典の未公開シーンを観て、感想が変わってしまった。最初は、身代金引渡しとウェインが殺される場面を、交互に見せる編集になってた。結局わかりづらいということで、完成版の形になったらしい。「アイリーンがさまよう森で、同じ時間に殺しが行われたと勘違いする客が多かった」とのこと。でも、わかりやすくしたせいで、インパクトは薄れてしまったよ。クライマックスに種明かしが集中した当初の編集の方が、間違いなく衝撃的だった。

他の削除されたシーンも、監督が後悔するだけあって、なかなかいい場面が多い。無駄に長いのは勘弁してほしいが、もったいないなあ。アーノルドが子供にお仕置きしたエピソードは出色だった。あれをばっさりカットしたせいで、本編のつなぎは唐突に感じられた。アイリーンの入浴シーンも同じ。あの一瞬だけなら、残す必要はない。

３人の演技はなかなか味わい深い。あれだけの名優がそろえば、それも当たり前だ。逆に言えば、こういうこじんまりしたスリラーには、もったいないキャスティングだ。名の売れてない俳優の方が合ってたんじゃないだろうか。

うまく言い表せないけど、どうにもバランスが悪いのだ。あまり話題にならなかったのも、なんとなくわかる。着想は悪くないだけに惜しいね。

はじめは正直イライラした。だって、サンドラー全然悪くないのに、周りが寄ってたかって、すぐキレる短腹男に仕立て上げちゃうんだもん。ここですっかり、製作サイドの思惑にずっぽりハメられてるわけだけど。

まあ、誤診といえば明らかに誤診だ。でも、「怒りには攻撃型と内向型があって、内向型は、ある日突然ぶちきれて他人に危害を加えたりするから、そっちの方が危険だ」と言われれば、結構「なるほどそうかも」と思う。適度にガス抜きしとかないと、ストレスたまって、突然爆発するか倒れるかしちゃうもんね。周りだって迷惑だ。

いつも変なキャラで笑いをとるサンドラーが、今回は結構まともな男。インパクトがあるのはニコルソンの方だ。怒りのコントロール法を教える側のはずなのに、自ら切れまくるわ、そそのかすわ、だますわ、女は取るわで、ホント自由奔放好き放題。でも全然憎めないんだよな。緩急自在の演技は、毎度のことながら舌を巻く。若い女と並んで歩いても、親子や孫に見えないのもすごい。ああいうの、男の色気って言うの？それ、オレもほしいぞ（笑）。

それから、なんといっても、お気に入り女優のマリサ・トメイだ。彼女のかわいい笑顔が見れただけで、スーパー幸せです。ＤＶＤ特典の未公開シーンで、彼女が食べて吐き出したチョコバーをサンドラーが食べなおす場面があったが、マジうらやましいと思った。

この映画、ゲストも豪華で面白い。最高だったのはギャラクシーナ／警備員のウディ・ハレルソン。あのオカマは強烈でした。警備の仕事中に、「恋は止められないわ」と女の表情に変わる場面は、思わず喝采しちゃった。

他にも、盲目の乱暴じじいハリー・ディーン・スタントン、ガキの頃から変わらないクソ坊主ジョン・Ｃ・ライリー、確かにちょっとムッチリ感のあるヘザー・グラハム、いまだにキレぐせの治らないジョン・マッケンロー（なんとここまでアンクレジット！）、最高のバックアップをしてくれるジュリアーニ前ＮＹ市長、そしてＮＹヤンキースの面々。ここまできたら、ぜひゴジラ松井にも出てほしかったなあ。

すべてのカラクリが明らかになり、プロポーズが成功するクライマックスは、不覚にも泣いちゃいました（笑）。なんで泣くんだろうと思いつつ、涙ボロボロ。ああいう群集の歓声には、無条件で弱いんだわ。あと弱いのは、警官や兵士の敬礼ね。あれもすぐ涙腺ゆるみます。

オレも結構すぐにカーッとなっちゃう性質だから、これからはそうなったら、ちゃんとおまじないすることにします。グ〜〜〜スフラバ〜〜〜ってね。

＜おまけ＞
ＤＶＤ特典の「あなたはキレやすい？」診断テスト、結構ウケた。選択肢に必ず「レクサスぶっこわす」がある（笑）。あの高級車にうらみでもあるんでしょうか？

ダニー・ボイルらしさって、どんなもんかわかんないんだけど、その辺のゾンビ系ホラーとは違うものを期待していた。でも、観終ってみると、普通のゾンビものだった気がする。

まあ、厳密に言えば死人じゃないのでゾンビじゃないし、殺そうと思えば殺せる相手だから、そこが違うといえば違う点。でもそれ以外は、やっぱりゾンビだよね。見境なく襲ってくるし、咬まれたら仲間になってしまう。無人スーパーでの楽しいひとときなんか、もろ「ゾンビ」だ。

兵士の生き残りたちに守られた豪邸にたどりついてからは、ちょっと変わった展開になった。男たちのなぐさみものとしか考えられていない女たち。外の化け物と変わらない恐ろしさを兵士たちに見た主人公は、囚われていた化け物を解き放つ。

極限状態に置かれたとき、人はどういう行動をとるのだろうか？こればっかりは自分だってわからない。人間性を失わないことを祈るばかりだ。

ＤＶＤのラストは、劇場版と異なるハッピーエンド。それまでの沈鬱な雰囲気とはうってかわって、とても明るく爽やかだ。正直、違和感を感じた。とってつけた感じとでも言おうか。

特典映像には、劇場版のラストも収録されていたので、続けて観た。徒労感ただよう中、それでも敢然と、狂気の世界に立ち向かっていく女二人。こっちの方がずっといいよ。あっちはなんだか気が抜ける。でも、欧米人は暗いラストを好まないって言うから、あれはあれでいいんでしょう。日本人なら、ドヨンで決まりだ。

個人的に気に入った場面は、アビゲイルが悪者から逃げて、肉屋のカウンターに隠れるところ。「別れた亭主から逃げてるの」って言われたら、かくまうよね普通。

あと、教会地下の建造物に感心した悪者に、ゲイツが「ピラミッドも万里の長城も人の手で作ったんだ」と言うところ。ライリーが一言つけ加える。「宇宙人に手伝ってもらったんだよ」。これ最高です。昔、こういう話にかぶれてたもんで・・・（笑）。

一番好きなのは、本当に宝はないと思って、一同落胆する場面。親父がゲイツをなぐさめる。「正しかったのはお前だ。素直に間違いを認める。お前は一族の誇りだ」。このあとのお宝発見につなげるための、逆伏線だとわかっていても、感動しちゃいました。この場面のために、親子の確執を挟んできたんだね。

少年の頃からの夢につき動かされる、真面目で切れる頭の主人公を、ニコラス・ケイジが自然に体現。これはまさに、彼のための役。仲間が危ない目にあう度に、「大丈夫か？」と気づかうこのキャラには、なんの躊躇もなく感情移入できる。なかなか出来たヒーローの誕生だ。

鼻っ柱の強い、いかにもブラッカイマー映画なヒロインは、「トロイ」のダイアン・クルーガー。顔つきといい役柄といい、「パイレーツ・オブ・カリビアン」のキーラ・ナイトレイみたいだった。「トロイ」ではパッとしなかったけど、今回はいい。笑顔もチャーミング！

いつもお金が気になって、自分の身が第一なんだけど、ゲイツに引っ張りまわされるライリー。間のいい笑いを一手に引き受けるのが、新星ジャスティン・バーサ。こういう遊びな役どころができる若手って、結構貴重です。これからに期待できそう。

悪役顔のショーン・ビーン、初めはいいスポンサーだったのに、やっぱり悪者に豹変する。金持ちならではの方法と、ゲイツとは違った頭のよさで、執拗にお宝を追い続ける。でも、これで殺しまくりなヤツだと、凄惨なだけで困っちゃう。その辺の抑制がうまく効いてて、味のある敵役になっていた。最後はちょっとかわいそうになったりして。

ゲイツ少年がおじいちゃんから秘密を伝えられる、静かでワクワクする冒頭から、グイグイ引きこまれた。これは決して、能天気な宝探しムービーなんかじゃない。誰でも楽しめるよう、話の細部やキャストの肉づけに、さまざまな工夫を凝らしてる。「ブラッカイマー＝大味」の方程式は、思い込みでしかないのよね。サービス精神にあふれた、いいプロデューサーだと思うよ。オレは満足しました。

この映画でリュック・ベッソンに出会った。それまでのフランス映画に持っていたイメージが、簡単に吹き飛ばされてしまった。説明的な台詞は一切カットして、観客の想像力を駆使させるスタイリッシュな映像に、心底感動しました。いい女を逃した二人の男にも同情。大人の映画だなぁと思ったもんです。

でも、その後わかったのは、本当はベッソンは子供ってこと（笑）。そういう視点で観ると、チェッキー・カリョの不器用さや、ジャン・ユーグ・アングラードの人の良さ、そしてアンヌ・パリローのストレートさは、大人とはいいがたい。でも、３人のアンサンブルが奇跡的に、大人の雰囲気を出している。うん、これはまさに奇跡だね。

超久々のシャバでのバースデイ・ディナーと思ったら、プレゼントに銃を渡されて初仕事。マルコに「つきあって半年たったね」と言われたそばから、「ジョセフィーヌ」の電話。ボブ叔父さんの計らいで行ったうきうきヴェニスでも、しっかり仕事をやらされる。天国から地獄への、この落差。初めは最悪のろくでなしだったニキータに、あれれいつのまにか同調して、一緒にこのジェットコースターみたいな感覚に戸惑っている。ここまで観客を引き寄せる脚本と演出と、そしてアンヌ・パリローの存在感に、改めて脱帽した。

ってなわけで、絶賛は初めて観たときと変わらない。日本では「レオン」支持派が多いような気がするけど、オレは圧倒的にこっちです。ベッソンの最高傑作だ。もうこれ以上の映画は作れまい。

実際のところ、圧倒的な感動とまでは行かず、「こんなもんかなー」という感じ。頭痛のために直前に飲んだ○ファリンのせいで、頭が少しポワンとしてたせいもあるかもしれない。

ジョニー・デップは、奥さんとはダメダメだけど、未亡人と４人のキッズには優しい、いい人を自然に演じている。もう一人の主役、ピーターを演じた子も、複雑な役柄をうまーく表現していた。あの子はなかなかだよ。終始クールなジュリー・クリスティも、貫禄の演技だ。拍手を求められて、子供よりも先にパチパチしてるの、ジンときちゃった。

大きな感動はない代わりに、ところどころジンワリする場面があって、まさに、愛すべき小品。でも、ちょっと自分のセンスじゃないかな。世間の高評価は、あんまり理解できないかも。

時間の流れをバラバラに切り分けて再構築する手法は、タランティーノの専売特許かと思ってたら、そうでもなくなったみたい。初めはすごく戸惑った。そして頭フル回転。監督が語ってる通り、これは受け身で観てはいけない映画、観客が参加するエンタテインメントなんだね。

ショーン・ペンの視点が多いので、自然と彼に感情移入しちゃうけど、突然大切な家族を失うナオミ・ワッツも、必死に生きようとしてるベニチオ・デル・トロも、人生それなりに生きてれば、全然他人事じゃない。この映画に出てくる人が、すべて自分に見えてくる。だから、心を打つんだろうね。これは若い人には無理。本当の大人の映画だ。

ここんとこ躍進めざましいショーン・ペンも、個性的な容貌がはまり役のデル・トロもいいが、個人的には、なんとも言ってもナオミ・ワッツが素晴らしかった。完全スッピンで勝負してても、内側からにじみ出る美しさ。これが女優魂というものか。ヌードも綺麗で、そういう意味でも感動した（笑）。

ラスト、ペンは死んでしまうけど、ワッツは新しい命を身ごもり、デル・トロは家に帰る。
"Life goes on"
どんなに絶望に襲われても、生きている限り人生は続いていく。２１グラムというのは、生ある者すべてが持っている、誰も予想できない「未来」の重さなんだろうか。そんなことを考えた。

予告編を見るとすごくユーモアあふれる映画みたいだが、個人的にはほとんど笑えなかった。一触即発の緊張と、人間関係を取り戻す緩和状態が繰り返され、ずっと画面に釘付け。

ボスニア戦争のことがよくわかってないので、初めはちょっと混乱した。でもすぐにそんな小難しい話ではなく、人間が敵同士になって戦う矛盾の映画であることがわかる。ダニス・ダノヴィッチ監督はオレと同い年らしいが、その語り口、映像センスは見事。不要な描写は一切ない。特殊な場所での特殊な事件を、どちらの側に立つでもなく描くことによって、普遍的なメッセージに仕上げている。

戦場にまでお色気秘書を連れてくるバカ大佐と、安全なＴＶ局から能天気な指示を出す報道局のアホども以外は、共感するところが多かった。中でも、傍観者でいることに苦痛を感じているＵＮのマルシャン軍曹は、この映画のヒーロー的存在だ。最初はうざかったマスコミを利用してでも、何もできない自分の立場を変えたかった。それでも悲劇は起こり、空しさだけが残る。なんともやりきれないラストだ。

今も世界のどこかで殺し合いをしているんだろう。それぞれが自分を正しいと思ってる。でも殺し合いに「正しい」なんてないはず。それを気づかせたい。この映画は、その一つの方法なんだろう。

「シュリ」とも「ＪＳＡ」とも違う映画でした。リアリティではダントツ。その分派手さも巧妙さもなかった。重かったよ。

あとからジワジワくる映画ですね。あの写真、泣けます。ラストもいろいろ考えちゃう。

熱演ハン・ソッキュと松たか子似のコ・ソヨン、その他、脇もしっかり。地味ながら、評価できる作品だと思う。

いやはや、ストーンが好きそうな、物議狙いな作品だ。タランティーノらしさは消え失せ、ストーン監督のストレートな荒々しさが全編覆っている。演出方法は斬新で、最初から最後までまったく飽きることなく見せてしまう。その手腕は素晴らしい。

ただ、５２人を殺しまくったカップルに肩入れできず終わってしまう映画でもある。暴力描写に慣れきっている現代人に一石を投じるために、あえて逆説的な手法を取ったという監督の意図は、そう言われればその通りで、まさに思う壺にはまってしまってる。でも、だからこの映画は素晴らしい！と絶賛する気になれないのも皮肉なものだ。まさに必要悪のような映画。でも映画って、必要悪になる必要があるの？

ウディ・ハレルソンとジュリエット・ルイスは、期待通りのネジぶっとび演技。すごいけど、予想通りでもあった。共感できない分、賞賛にも天井がある。トミー・リー・ジョーンズの田舎者刑務所長ぶりも、すごいけどやりすぎ。演技とオーバーアクションのギリギリラインだ。観てて面白いのは確かだけど。

そんな中で一番のっていたのが、ロバート・ダウニー・ジュニアだ。視聴率を稼ぐために、名前を売らんがために、さらなる過激さを求めて突っ走る、狂ったメディアの申し子。刑務所暴動中に、人殺しに目覚めて切れまくる彼はすごい。思わず笑うしかない。もうお前みたいな奴は、人を殺そうが殺すまいが、価値的には一緒だよ。

もしこの映画、ラストを「俺たちに明日はない」みたいにしたら、ずいぶん感じも変わったんだろうな。もっといい評価を得たかもしれない。でも、あえてそれをしなかったのは、タラの脚本がそうだったのか、監督の意図を貫くためなのか。あんな後味悪いハッピーエンドも珍しい。これ以上ないくらいに派手に死んでほしかったとも思う。

内容的には今ひとつ乗れなかった。でも、評価を低くするのは、なんか申し訳ない。限度知らずなストーン監督を嫌いになれない自分は、この映画も酷評できないのだ。